明治九谷の陶画工 江沼地方の窯元・陶画工

江沼地方では、江戸末期に吉田屋窯、宮本屋窯、松山窯が開かれたことから、明治時代に入ってからも、いくつかの小規模な窯元が九谷焼を制作しました。能美地方が産業九谷の中心地として大量生産が行われたのと異なり、江沼地方では素地造りと絵付が一体的一に制作活動を行う窯元がいくつかありました。一方で、陶器商人（井上商店）の専属になった陶画工、九谷陶器会社や窯元から独立した陶画工も活躍しました。ただ、全体として、金沢、能美地方に比べその陶画工の数は少なかったといえます。

上出喜山／塚谷竹軒（九谷本窯）／竹内吟秋（九谷陶器会社）／浅井一毫（九谷陶器会社）／須田菁華（九谷陶器会社・菁華窯）／大幸清次／小島啓次郎／松山金次郎／中村秋塘（秋塘窯）／宇谷秋香／浜坂楓塘／篠尾旭豊／谷 秋渓／下出梅仙／浅野陶塘

 

上出喜山　　天保13年（1842）生、明治30年（1897）歿

初代 上出喜山は栄谷に生まれ、本名は喜三郎といい、分家して上出を名のりました。喜山は幼少のとき病弱でしたが、竹内吟秋、浅井一毫らと共に絵画を堀文錦、小島春晃から学びました。吟秋や一毫ほど高い名声は得られなかったものの、秀れた技能を持ち、明治3年（1870）ころから陶画業を始め、色絵をよくしました。銘は「九谷 上出」でした。

竹内吟秋　　天保3年（1832）～大正2年（1913）

竹内吟秋は大聖寺藩士 浅井長右衛門の長男として生まれ、源三郎といい、嘉永3年（1850）、竹内家の嗣子になりました。弘化2年（1845）から安政年間（1854～1859）にかけて絵画を堀文錦、小島春兎に学び、また、弘化4年（1847）、飯田屋八郎右衛門から陶画を学ぶ機会を得たものの、その学習は10日間で終わったといわれます。その後、京都の陶工 雲林院寶山に出会ったことがきっかけとなり、陶画の修業に専心するようになりました。

当時、江沼地方では八郎手風や金襴手の製品が多く造られ、青九谷もあったものの、吉田屋窯の範囲を出ることがなかったので、吟秋は古九谷の陶法を復興させようと考えました。九谷本窯を再建していた塚谷竹軒と大蔵寿楽から素地の製法を学び、また陶画工の養成を図るため、明治11年（1878）、「惟新社」を設立し、伝統的な陶画法を生徒に教えました。

明治13年（1880）になって九谷陶器会社の総支配人として「惟新社」の生徒と共にその創業に参画するとともに古九谷の顔料の研究も熱心に取り組みました。ところが、九谷陶器会社が殖産興業を重視した経営に傾いたので、明治14年（1881）、浅井一毫、塚谷六三郎、大蔵寿楽らと共に辞して、九谷焼の指導者を目指し、東京小石川製陶場に学び、明治18年（1885）に加藤友太郎、植田豊橋、ゴッドフリード・ワグネルに陶法と彩画法を学びました。

明治21年（1888）から同28年（1895）まで江沼郡九谷陶器組合の頭取に就き、この間、明治26年（1893）、シカゴ万国博覧会に平鉢を出品して名声を博し、翌年から石川県工業学校の教師として招聘され、数年間、後継者の育成に努めました。退職してから10年余り、大聖寺で自営し、数々の優品を制作しました。吟秋は九谷赤絵（九谷赤絵）ばかりでなく、九谷五彩を研究したこともあって、力強い筆致に優美で動きのある色絵も含め、多くの優品を制作しました。銘は角福「吟秋」などがあります。

門弟も多く、その中に江沼九谷の支柱となった名工が多く含まれ、初代 中村秋糖、宇谷秋香、谷 秋渓、小島秋江、広沢芦秋、山野一鶴、大幸清次、村田直太郎らがいました。

浅井一毫　　天保7年（1836）生、大正5年（1916）歿

浅井一毫は大聖寺藩士 浅井長石衛門の二男に生まれ、幼名 幸八といいました。実兄 竹内吟秋と共に絵画を堀文錦、小島春兆に学び、嘉永3年（1851）、14才のとき、宮本屋窯で飯田屋八郎右衛門から赤絵細描の技法を習いました。その後、大聖寺藩が殖産興業の振興に積極的に取り組む政策の一環として、八郎衛門の没後しばらくして閉ざされていた宮本屋窯を買収して藩営とすることになったとき、藩の産物方に属していた塚谷竹軒の下でその窯の買収にあたりました。万延元年（1860）、宮本屋窯は九谷本窯として蘇り、永楽和全による品質の改良が功を奏したので、一毫は竹軒のもとで製品の販路拡張に努めました。

明治元年（1868）、大聖寺藩が商法局のもと商会を京都、大阪に開いたとき、一毫はその書記となりました。とりわけ、大阪に窯を築いて陶画工を呼び寄せて製品の制作、その販路拡張に奔走しました。翌年、藩の命で、山代に滞留していた永楽和全に依頼して九谷焼の改良を図りました。このとき、和全の造った素地に一毫が絵付したこともあり、一豪は赤絵細描の名手の道を進みました。このころから、八郎右衛門から譲り受けた『方氏墨譜寫本』を参考にして微細な線描きで「九谷赤絵」を制作しました。

その後、廃藩となり、九谷焼の制作が一時衰微したとき、一毫は九谷本窯の再建に取り組んでいた塚谷竹軒と大蔵清七に協力して作品を出展するように勧め、あるいは京都の美術商 池田清助の協力で自ら輸出品を制作しました。明治13年（1880）、九谷陶器会社の画工部長となり、事業拡張に専念しましたが、翌年、自営の道を選びました。以来、30数年間、優品の「九谷赤絵」を制作し続けました。銘は「九谷 相鮮亭一毫造」「大日本 相鮮亭」「一毫」などがあり、門人については、実兄 吟秋が多かったのに比べ、下出梅仙だけであったといわれます。

初代 須田菁華　　文久2年（1862）生、昭和2年（1927）歿

初代 須田菁華は金沢泉町に生まれ、名を与三郎といいました。明治8年（1875）、13歳のとき、石川県勧業試験場に入り陶法を学び、明治13年（1880）に卒業した後、3年間、京都で製陶の研究を行いました。京に滞在中、趣味の茶席へ足しげく通い、茶陶に対する関心を高め、茶陶の技能も身につけました。その後、原呉山が江沼郡山代の白銀屋に絵付窯を築いて、染付、赤呉須、金襴手、乾山、古九谷写などを制作させたとき、師事しました。

明治16年（1883）、浅井一毫の後任として、九谷陶器会社の画工部長に迎えられ、明治24年（1891）まで勤め、その後、絵付窯を築いて独立しました。なお、明治21年（1888には荒木探令（狩野派画家）らが招かれて九谷焼の画法の改良を促し技術水準の向上を図るための指導が行われたとき、亀田山月、初代とともにその講習に参加しました。

明治39年（1906）に自家専用の窯「菁華窯」を築いてからの作品には倣古品が多くあり、それらが極めて優れたものであったので、明治陶界の名工と称されるようになりました。こうした評判を聞きつけて、大正4年（1915）、北大路魯山人が訪れ、魯山人との交友が始まりました。

菁華窯（明治39年（1906）～現在）は、明治39年（1906）、初代 菁華によって山代温泉に開かれました。明治24年（1891）に九谷陶器会社の画工部長を辞した後、独立して自宅に絵付窯を築き陶画業を始め、明治39年に自家専用の素地窯を築きました。この時点をもって菁華窯の開窯時期とされています。製品は主として茶陶の懐石食器が中心で、水指、茶碗、鉢、向付などがありました。自家専用の磁器窯を築いてからは、染付、祥瑞、安南、伊賀、古赤絵、萬暦、古九谷、古伊万里、鍋島等の倣古品を制作しました。

小島啓次郎　　元治元年（1864）生、昭和13年（1938）歿

小島啓次郎は竹内吟秋に「維新舎」のころから師事して赤絵細描を得意としました。師 吟秋の一字をもらい、秀雲軒秋江と号しました。吟秋が独立した明治14年（1881）以降、啓次郎自身も独立し、赤絵を描き続けて大いに名声を博しました。

大幸清次　　嘉永4年（1851）生、大正11年（1922）歿

大幸清次は大聖寺に生まれ、竹内吟秋の門弟になりました。下出梅仙が浅井一毫の門弟になる以前、大幸清次について赤絵細描を習ったといわれます。

松山金次郎　　慶応3年（1867）生、昭和18年（1943）歿

松山金次郎は松本左平に師事し、菁華窯（二代 須田菁華のころ）で染付工を経験したこともありました。柿右衛門風を得意とし、また、井上商店の専属画工として、主に大聖寺伊万里の制作に励みました。

初代 中村秋塘　　慶応元年（1865）生、昭和3年（1928）歿

初代 中村秋塘は大聖寺に生まれ、名は亀次郎といいました。秋塘は、明治10年（1877）、12才のとき、八郎手を得意とする、父 中村茂一郎が明治元年（1868）に始めた陶画業を継ぎました。その翌年、竹内吟秋が陶画工を養成するための私学校「惟新社」に入り、吟秋から陶画を学び、九谷陶器会社の設立に合わせてそこに移りましたが、吟秋の辞職に伴い秋塘も辞め、陶画業に戻り制作を続けました。

秋塘は吟秋に師事し、広く諸陶の技法を研究して赤絵金彩に卓越した技能を発揮しまた。秋塘の精微端麗な画風は気品の高尚さを誇りとする「九谷赤絵」の真価を発揚するものでした。

二代 中村秋塘　　明治32年（1899）生、昭和6年（1931）歿
二代 秋塘は初代に製陶、陶画を学び、昭和3年に初代が歿した後、秋塘を襲名して窯元を継ぎました。初代の時と同じ規模で経営を続けました。初代と同じく、赤絵細描を得意としました。

秋塘窯（大正6年（1917）～現在）は大正6年（1917）、初代 中村秋塘によって自宅に開かれ、素地と完成品を制作し始めました。赤絵金彩に卓越した作品、開窯の前年（秋塘48才の時）に開発した砡質手による作品などはいずれも優品として好評でした。

宇谷秋香　　明治7年（1874）生、昭和10年（1935）歿

宇谷秋香は本名は忠太郎といい、初代 中村秋塘の実弟で、竹内吟秋に師事して陶技を修め、赤絵細描を得意としました。門弟に篠尾旭豊（後に秋塘の門人になりました）、宇谷秋水などがいました。

坂口緑山　　明治12年（1879）生、昭和2年（1927）歿

坂口緑山は山代の生まれで、本名を六三郎といい、緑山堂の初代となりました。赤絵細描を得意としました。

浜坂楓塘　　明治15年（1882）生、昭和3年（1928）歿

浜坂楓塘は九谷陶器会社の磁工長 浜坂清五郎の長男として山代に生まれ、本名を清蔵といいました。初代 中村秋糖に師事して陶画を修め、後に山代で独立し、赤絵細描を得意としました。門弟には浜坂保（二代 楓塘）、浅野陶塘、大蔵 保（大蔵庄次郎の二男）などがいました。

篠尾旭豊　　明治21年（1888）生、昭和18年（1943）歿

篠尾旭豊は大聖寺町に生まれ、本名を忠次郎といいました。初め、東京へ出て橋本雅邦に日本画を学び、帰郷後、松本佐平に師事して陶技を修め、その後、宇谷秋香、初代 中村秋塘から陶画を学びました。赤絵細描に卓越した技量を発揮し、特に動物、人物画を得意としました。

谷 秋渓　　明治21年（1888）生、昭和44年（1959）歿

谷 秋渓は大聖寺に生まれ、本名を政記といいました。竹内吟秋とその三男 広沢芦秋に師事し、赤絵細描を修得しました。山代で陶画業を営み、龍、鳳凰の図案が巧みで下絵を使わず全く同じものが描けたといわれます。

下出梅仙　　明治22年（1889）生、昭和57年（1982）歿

下出 梅仙は、明治35年、13歳のときから3年間、竹内吟秋の高弟 大幸清次から赤絵細描を学び、明治38年から3年間、松本佐平に色絵を学びました。さらに、晩年の浅井一毫に師事しました。その後、大正2年に独立し、自宅に絵付窯を築いて制作に励みました。浅井一毫と同様に赤絵細描を得意とし、また色絵も巧みであったことから、名工と呼ばれました。

浅野陶塘　　明治30年（1897）生、昭和5年（1930）歿

浅野陶塘は本名を甚－といい、初代 浜坂楓塘に師事しました。赤絵細描を得意としました。