小野窯

文政2年～明治5年（1819～1872）

窯の盛衰

小野窯は、文政2年（1819）、本多貞吉が没した後、若杉窯を辞した薮六右衛門が能美郡小野村（現、小松市小野町）に開いた窯です。六右衛門は若杉窯で貞吉から陶法を学び、若杉窯で陶工としての技能を磨きました。

当初、近隣の埴田・八幡・本江などの陶土を用いて製陶を始めましたが、良質な素地を造ることができず、文政5年（1822）、郡奉行の援助を受けてから、徐々に運営も軌道に乗りました。天保元年（1830）、同郡鍋谷村に良質の陶石を発見してから、素地の改良が進みました。

素地造りの基盤ができ、天保年間に当時の名工を客分の主工として製品を製作しました。天保2年（1831）、粟生屋源右衛門が招かれて、彼の持てる技術と実績を活かして窯の発展に尽くしました。天保3年（1832）には庄七（九谷庄三の幼名）が小野村の薮六右衛門に請われて若杉窯から移ってくると、画像のような赤絵細描の優品が多く制作されるようになりました。そして、天保5，6年頃、斉田伊三郎が隣村から小野窯のところに通い、窯の運営をはじめ、素地作りや絵付技術の向上に協力したといわれます。そして、わずかな期間ですが、京都などで修業をして帰郷した松屋菊三郎も協力するなど、この窯は最盛期を迎えました。

しかしながら、主工の陶画工が定着しなかったため、窯の作風も固まらず、良質な製品が造ることができなかったとみられます。天保12年（1841）、藩命により一針村の十村役 坂野善太夫が経営にあたり、藩窯「小野山陶器所」と改められ、藩の重臣や贈答品への販路の開拓が続けられました。しかしながら、弘化4年（1847）に源右衛門が蓮代寺窯に去ると、主工が招かれず、近隣に素地を供給する窯になりました。この窯の経営に尽くした善太夫も辞め、明治2年（1869）、再び、薮 六右衛門が経営を引き継いだものの、同5年（1872）六右衛門が没したことから廃窯されました。

主な陶工・陶画工

薮六右衛門

薮六右衛門は若杉窯で本多貞吉から陶法を学び、粟生屋源右衛門とは兄弟弟子の間柄でした。若杉窯では陶工として活躍しましたが、文政2年（1819）、貞吉が歿すると、小野村で窯を開きました。六右衛門は自ら白瓷（磁器）や青華瓷を作り、窯の経営の面では、九谷焼の窯としては初めて、自家使用以外の素地も生産販売しました。また、源右衛門などを客分の主工として招いて優品を造るなど、この窯の名声を高めることに尽くしました。

粟生屋源右衛門

＊源右衛門の陶歴については古九谷青手を再興した名工 粟生屋源右衛門と松屋菊三郎を参照してください。

九谷庄三

＊庄三の陶歴については九谷焼の産業基盤を築いた九谷庄三を参照してください。

斉田伊三郎

＊斉田伊三郎の詳細については佐野窯を参照してください。

そのほかに窯方工には打越村の興兵衛、素地工には八幡村の儀兵衛・粟生村の忠助、陶画工には板屋甚三郎（粟生屋源右衛門の門弟）・鍋屋栄吉（父は民山窯の任田屋徳右衛門、明治期に改名 内海吉造）らが係わっていたました。

作品の特色

九谷焼の歴史の中で小野窯の作品がひときわ高く評価されるのは源右衛門、庄七、斉田伊三郎などの名工によるところが大きく、特に、庄七が小野に移ったことによって、庄三自身が思う存分に名作を手がけることに努めたので、数多くの名品が残ったといわれます。

赤絵細描の作品と青手風の作品とがあるものの、主な作品は赤絵細描であり、赤色に黄緑・緑・紺青・紫などを加えたもの、金彩を施したものなどがあります。赤色は少し黒味をおびた赤色で独特の色合いです。また、吉田屋窯が閉じた後、源右衛門・菊三郎が青手古九谷の再現を追い求めていた時期であったことから、わずかながら、「小野」銘の入った青手の作品があります。

特に、宮本屋窯や佐野窯が盛んであった時期と重なり、画題は山水人物・竹林人物・風景・龍・鳳風・鶴・菊・牡丹などが好んで描かれ、繊細優美な趣が溢れる赤絵細描の中に「姫九谷」の名で呼ばれる優品があります。

器種

藩の御用や重臣向けに造られた平鉢・蓋物・瓶などの優品がありますが、多くは生活雑器です。

銘

角の中に「小野」字を書いたものが見られ、無銘のものも多く見られます。